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致敬改革开放四十周年 ——《照相师》观后感

打印页面编辑时间:[2019/1/24]

    2018年12月29日,我队工会组织全体会员观看电影《照相师》。观后让我很感动,我走过了五十多年光阴,真真实实地亲身经历了改革开放四十年,见证了中国从贫穷落后到国家强大富强。改革开放前,生产落后,各种物资严重不足,什么东西都要凭票才能购买,家里除了照明的电灯外,没有一个家用电器。改革的道路曲折,生活不容易。在这部电影中我们看到了中国自改革开放以来的迅猛发展,虽然整部影片取材在深圳,但同时也是整个中国蓬勃发展中普通家庭的缩影。

    影片的背景放在了作为改革开放窗口的深圳,并且加入很多历史性、新闻性画面和场景,从早期的“逃港潮”到改开初期的社会景观。中国在80、90年代迎来经济腾飞,蔡家是见证者也是受益者,他们赶上祖国发展的高速列车。九十年代的南下打工潮,那个时候最流行的口号是“东西南北中,发财到广东”。我大学一毕业就选择了到广东工作,1994年地勘行业不景气,很多职工纷纷下岗,我也成了一名下岗职工。2002年,到深圳求职,在深圳地铁一期的项目当上了一名监理工程师,有幸见证了深圳的发展之路。当时整个深圳就像一个大工地,到处是吊机、脚手架、施工车辆,马路上的车辆也不算很多。地铁一期只有二条线,一条是一号线罗湖到世界之窗,另一条是皇岗到莲花山的少年宫站,线路不长,站点也较少,但现在地铁已开通8条线路199座车站,正在建设的地铁还有十七条线,地铁遍布整个深圳。改革开放四十年,城市建设一日千里,经济飞速发展,深圳从一个小渔村发展成为国际化大都市,2017年深圳的GDP正式超过香港,本片开头的逃港现象一去不复返。

    《照相师》这部电影,从祖辈到父辈再到孙辈,三代“照相师”的思想和观念,也在碰撞和交流中不断地排列组合。从墨守成规到顺应潮流再到推陈出新,三位普通主人公,三段特殊的时期,既紧密相连又互为有效补充。透过三位主人公从心出发的故事,以及那熟悉的照相机镜头,透过一张张岁月相伴的照片,进而一点点走进“照相师”的内心世界,带领我们感受隐藏在影片背后的更深层次的意义。     

    爷爷蔡祥仁作为生于民国的老一代照相师傅,在片中,他使用的是老式木箱相机,一来当时刚刚改革开放,物质条件落后,尼康、佳能、莱卡等胶片相机还是奢侈品,很多人没见过、没听过,照相只能用最原始的这一款老相机。这一时代,照相在普通群众中的需求也很简单,也就是拍一个全家福、拍个证件用的大头照,大家对摄影的认识很浅显。老头子也没有什么先进的照相理念,拍摄对象要坐得一本正经,摄影师也是四平八稳地构图。这同时也是老爷子性格的象征,较真、保守,却善良、淳朴。到80年代有机会使用胶卷相机拍摄城市风光照片,也是追求四平八稳的效果。真正的中国当代摄影的崛起,与八十年代国产自主研发的海鸥、凤凰等国产胶卷相机,以及佳能、尼康、莱卡等进口相机的出现有关。如同文学、电影、绘画等艺术领域受西方现代派思潮影响一样,摄影也开始追求多元化,各种即兴摄影、街拍、人体写真出现了。片中,儿子蔡安国子承父业,当上了摄影师,却不限于在照相馆给人拍全家福、证件照了,作为一个追求时髦的年轻人,他有了创作意识,拍了很多个性化的片子,比如因为拍性感女性,而被妻子误解,认为他是流氓。蔡安国这代50、60后,他们背着摄影包、穿着有很多口袋的摄影马甲,追求人文摄影的本真,力求现代性、思想性、即时性,拍片讲究和别人不一样。到蔡家孙子蔡正雄这一辈,即90后这一代,已经是“人人都是摄影师”的手机摄影时代,携带不方便的数码相机式微,及时抓拍、自拍、美图每时每刻都在发生,朋友圈就是一个摄影圈。蔡正雄干的事情,也不是传统摄影师的事情,搞的是手机摄像头研发的活儿,追求高像素、高画质,服务每一个手机用户是他们研发团队的目标。可以说蔡家三代,几乎是与时俱进了。

    照相师三代,老一辈的坚守、中间一代的顺势而为、新一代的勇于“吃螃蟹”……所有这些在面对家庭和亲情时都化为一份执着的“等待”和一场异曲同工的和解。事业以外,面对爱情和友谊,爷爷蔡祥仁选择了默默守护和倾囊相助;爸爸蔡安国选择了回归家庭;年轻的孙子蔡正雄则一如既往地听从内心,收获了不畏旁人眼光的跨国爱情。

    电影《照相师》呈现给我们的,不仅仅是那个伟大的时代,也不仅仅是那些形形色色的小人物,更多的,是生活的印记。影片中一幅幅画面,蕴含着一个时代的回忆。

    看完了整部影片,我对剧中祖国的迅猛发展感到自豪,同时也为发展过程中的痛苦经历感到悲痛。影片不仅在短短的时间内让我们回顾祖国的发展经历,还深刻描绘出普通照相馆一家的变化与亲情的经历。剧情耐人寻味而场景更充满回忆,影片中的老照片,绿军装、喇叭裤都是曾经深刻的回忆。这样一部充满回忆与温暖的电影值得大家观看。

九三八队   王绍金/文

 

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